每聲道300瓦

 

 

 

掂掂重量，No.532H還真是有份量，連著厚重的包裝箱一起搬，重量有49.2公斤，拆了箱子本體重達44.7公斤，如果說一公斤算一萬元，這No.532H還可說是打折賣了。看看功率，每聲道300瓦，這可不是蓋的，老美寫規格表有法律責任在，要是測量出來差距太大，可是會被告的，美國有一類律師被稱為「訟棍」，雞毛蒜皮的事情都可以拿出來告，更何況面對Harman Kardon這般有規模的跨國集團，只要規格有些許作假，馬上聯合消費者起來努力告，肯定能要到可觀的賠償金，訟棍他們賺的就是這個錢，所以老美開公司做產品不敢違法寫規格，倒不是守法觀念重，而是怕被告，真要賠起來可不得了。

 

比想像中便宜

 

 

 

好吧，No.532H份量夠重，理論上300瓦的大功率也貨真價實，難道Mark Levinson公司轉性了，打算把勢力延伸到入門級？其實三十幾萬定價也夠貴了，可是掛上Mark Levinson的品牌，我竟覺得「比想像中便宜」，而且不是買100瓦的擴大機耶，是300瓦大功率耶！實際聆聽呢？一樣！No.532H的聲音表現和我對Mark Levinson的印象一樣，聲底很通透，速度感夠快，頻寬很開闊，音質密度很高，音色很中性，符合對Mark Levinson品牌期待的聲音質量，但究竟Mark Levinson在新的系列中施了什么魔法，可以做出那么有Mark Levinson特質，卻又價格相對便宜的后級呢？

 

 

 

專注于音響規劃案

 

 

 

我花了一番功夫找尋答案，但發覺竟是一件苦差事，原廠網站做得很精美，但也很簡潔，簡單的圖片配上簡短的產品特點介紹，那些文字看起來都很行銷，對我寫評論的意義不大。那找其他老外的評論如何？很抱歉，Mark Levinson這幾年似乎媒體關系搞得不太好，快速用Google搜尋只能找到一些產品發表的新聞稿，嚴肅的器材評論竟然少之又少，我講的不單是No.532H的評論找不到，而是Mark Levinson的相關產品評論竟然很少。我想這和Mark Levinson近幾年的策略有關，他們似乎花更多心思在Custom Installation的市場，也就是臺灣常講的音響規劃案，盡量與專業渠道合作，并且提供完備的自動控制連動解決方案，這在No.532H背后豐富的連動端子可以看出端倪，老派的Hi End廠家總覺得自動控制系統對聲音純度有若干影響，寧可墨守陳規，堅持最簡單的設計最好，但Mark Levinson可不這么想，他們總是愿意嘗試最新的設計，賦予器材嶄新的時代意義。

 

 

揮軍家庭劇院系統

 

 

 

No.532H隸屬于Mark Levinson全新500H系列產品，這一系列后級包括No.531H單聲道后級、No.532H兩聲道后級、No.533H三聲道后級與No.535H五聲道后級。其中No.531H、No.532H與No.533H都是每聲道輸出功率300瓦，只有5聲道的No.535H功率稍小，降為200瓦，我猜是箱體空間不夠大，所以塞五個聲道模塊進去以后只好在供電上面稍微精簡，而No.531H、No.532H與No.533H可能全部都是一樣的設計，只是功率模塊數量不一樣而已。說Mark Levinson重視Custom Installation，這個嶄新的500H系列選在2009年CEDIA音響展亮相，而不是規模更大的CES，可見500H系列不僅要打動兩聲道玩家的心，還想作為揮軍家庭劇院系統的利器，或許也因為如此，No.500系列很用力地把價格往下拉。

 

 

 

Mark Levinson的特質設計

 

 

 

雖然價格比想像中的Mark Levinson便宜許多，但是No.532H整體制作完成度極高，外觀保留了Mark Levinson的特質，簡潔的面板左右微微隆起，展現機箱的肌肉感，不過以往隆起的部分采銀色外觀，和黑色機箱呈現視覺上的對比，而No.532H則是全部黑色陽極處理，拉上細致的發絲紋，加工質感還是很棒，但全部黑色少了視覺上的反差，色調顯得文靜許多。操作呢？很簡單，正面只有一個按鈕，插上電開啟電源開關，面板的按鈕只負責工作/待機模式的切換。背后喇叭端子一樣不馬虎，選用和高階機種一樣的「旋風式」（Hurricane）喇叭端子，這個端子也是Mark Levinson的專屬設計之一，尺寸頗大，可以輕松地把Y插鎖緊。背板上有兩個把手，方便搬動，對一部超過四十公斤的后級來說，這個把手絕對是貼心的必要設計。雖然No.532H宣稱是全平衡設計，但輸入端子一樣平衡/非平衡兼備，還有檔位切換開關，連接前級時要特別注意檔位切換要正確。為了和自動控制系統連動，12V trigger端子是必備要件，此外No.532H還多了以太網絡端子，用來連接網絡系統，據說可以連上網路進行擴大機體檢，在需要時還可以進行固件升級，這部分我沒試，日后有機會應當請代理商示范一下這項功能。「旋風式」（Hurricane）喇叭端子，相當的顯眼。雙單聲道設計

 

 

 

打開No.532H機箱，答案似乎有譜，Mark Levinson果然是模塊化設計的開山祖師，No.532H聲稱是雙單聲道設計，果然林中分兩路，左右各一塊模塊，線路工工整整，電源供應也彼此分離。Mark Levinson當年是第一家選用鐵弗龍線路板的廠商，這項基本功夫一樣傳承給No.532H，為了應付300瓦大功率輸出，每聲道（或者說每一片放大模塊）裝上了16枚功率晶體，還配上許多小尺寸的電容，而且透過模塊化的設計，巧妙地把張牙舞爪的散熱片「收納」到機箱內部，塑造出No.532H清爽的整體外觀。此外因應環保呼聲，No.532H待機時僅消耗3瓦，開機不用的時候則消耗85瓦，聽音樂的時候用電量才會提高。300瓦輸出功率

 

 

 

不過No.532H的變壓器尺寸雖然不小，但標示僅有425VA，擺在300瓦輸出功率的后級來看，似乎小了些，原廠說明寫著No.532H采用了全新設計的全平衡電流回饋放大線路，或許是變壓器可以縮小一些的關鍵。規格上No.532H在8歐姆阻抗下輸出功率為300瓦，但阻抗減半為4歐姆時輸出功率則為450瓦，這和標榜大功率、大電流，阻抗減半功率倍增的Mark Levinson傳統有些不同，似乎也解釋了新線路精簡之處，不過Mark Levinson特別在FAQ里面解釋，大型變壓器不等于好聲，No.532H的設計已經最佳化了，而且他們保證2歐姆負載下也能正常工作。總之看完No.532H的內部，有很多驚喜，也有一些疑問，驚喜的是No.532H依然有著Mark Levinson那近乎潔癖的設計習慣，每一個細節都處理漂漂亮亮，內部路徑規劃那么地有水準，疑問的是500H系列的全平衡電流回饋放大線路應該是創新之處，但怎么電源供應來得小了些，細節恐怕要等找到原廠技術白皮書才能參透其究，屆時再向讀者們報告。幾乎沒有個性

 

 

 

作為一部「入門級」Mark Levinson，No.532H在聲音表現上確實不負所望，一接上去就展現出非常Mark Levinson的個性，也就是「幾乎沒有個性」。以往音響迷經常把Mark Levinson看做「純水派」，講的是Mark Levinson的聲音清澈如水，沒有雜質，走中性路線，No.532H也是如此。不過我原本搭配Audionet Pre 1前級，覺得似乎還沒有充分把No.532H的性能發揮出來，于是另外商借了Viola Solo前級，這一接不得了，No.532H可真是一部好后級，雖然也是Solo搭配加持之功，但No.532H確實有本事，前面我還在擔心No.532H的變壓器似乎對300瓦后級來講顯得略小，但實際聆聽卻完全感覺不到有何不足，可見聲音不能只靠眼睛看內部，而是要實際搭配聆聽。有些音響迷認為后級零件用得多、電源做得大、補品拼命補，就能搞出好東西，但實際上聲音的內涵很難單純用零件的價格來計算，而是反應設計者對音樂本身的素養。No. 532H繼承了Mark Levinson的優良血統，雖然為了「入門級」價格而用料略省，但中性通透的聲音特質依舊沒變，那300瓦的力度也威猛壯碩。

 

 

驚人的音樂空間感

 

 

 

我拿300瓦的No.532H推效率超高的JK Audio PM-10號角喇叭，或許有些殺雞焉用牛刀的感覺，但300瓦功率可不是蓋的，真正做到「舉重若輕」，喇叭單體抓得緊緊的，音樂速度感飛快。什么是音樂的速度感？又不是在開跑車，可以算0-100公里加速幾秒？大功率控制下的喇叭呈現出來的「速度感」，講的是音樂瞬時的瞬變，講的是不拖泥帶水的低頻，舉「當鋪爵士」為例，這張唱片用雙麥克風現場收音，呈現出驚人的音樂空間感，大部分優質的擴大機都可以重現栩栩如生的空間感受，細節也很豐富，但No.532H則能用強大的控制力賦予每一寸細節更強的活生感，音樂開始前小酒館里面細微的杯盤碰撞聲，清脆又有定位感，真像是把人帶回了錄音現場，而音樂開始之后，那低頻量感龐大有形體，大鼓砰砰聲干凈利落，音樂聽起來就是那么地富有生命力！

 

高度的音樂美感

 

 

說No.532H繼承了Mark Levinson那純水派的音質，我還想加一點但書，就是No.532H似乎比以前我所熟悉的Mark Levinson要來得暖一些，尤其在表現小提琴上面，No.532H多了一點濃郁的甜蜜感。我想舉雷賓演奏的「貝多芬小提琴協奏曲」，第一樂章從雄壯威武的樂團齊奏開始，小提琴Solo隨后才來報到，由于氣勢較大，那種甜蜜親昵的感受還不明顯，只感覺到No.532H優秀的控制力，展現出貝多芬那嚴肅端莊的面貌，到了第二樂章的慢板，那小提琴的魅力就真迷人了，弦樂群輕輕柔柔地鋪陳對稱的樂句，由輕而重，再由重而輕，引導出小提琴的獨奏，接著和小提琴對話，雷賓的小提琴柔中帶剛，樂句處理融合了兒女情長、英雄氣短的復雜表情，細微的轉折處，雷賓都有細膩的手法，這些轉折變化能夠盡顯，那小提琴的音樂魅力才真叫人迷醉，而No.532H做到了，小提琴形體真實而細致，運弓輕重之間的轉折，呈現出高度的音樂美感，在No.532H上面表現出來的小提琴與樂團協奏，既真實又有美感，我們聽音樂、玩音響不就是為著這兩件事情嗎？忠實重現音樂細節

 

 

 

No. 532H還有一項特點，就是音樂背景很黑，代表它的訊噪比很優秀，后級本身的訊噪比好，很容易表現出錄音的時代感，可以清晰地聽見早期模擬錄音既有的底噪，不過No.532H倒不會神經質，讓原本的模擬母帶底噪影響了音樂，我們只是比較容易聽出錄音本身的特質，卻依然可以充分享受聽音樂的樂趣。

 

我想舉范克萊邦演奏的「柴可夫斯基第一號鋼琴協奏曲」為例，這是1958年的老錄音，同一張唱片我手上有好幾個版本，老RCA版本聲音最厚，但錄音噪訊也比較高，細節比較差一些，但鋼琴形體最大，后來日本版推出「RCA Red Seal精選」系列，找來JVC跨刀處理，自然用上了K2技術，噪訊分離得更好，細節也比較多，但是聲音厚度差了一些。這張母帶既然到了JVC，免不了又推出XRCD版本，昂貴的XRCD版細節最多，但聲音厚度也最差，但如果音響系統本身夠均衡、夠龐大，XRCD聽起來最有真實感。三張唱片都用No.532H來聽，No.532H很清楚地表現出三個錄音版本的差異，代表這是一部能忠實重現音樂細節的后級。音樂表情豐富而多變

 

 

 

幾乎所有的音樂都難不倒No.532H！拿Dynaudio為Bugati車主設計的音響測試片為例，里面所選的音樂范圍很廣，從古典、爵士、巴沙諾瓦、民謠……都有，No.532H就是唱